大伯手中摇羽扇；
家君头上戴鹅毛。
读书作文临帖；
传呈放告排衙。
读书宜朗诵；
吼道要高声。
七篇古文；
四十大板。
打胡说；
往来站。
放屁；
退堂。
哼；
喝。
●《巧对续录》载，杭州有师徒五人，师刁巧，每与徒为难，实则师不敏而徒聪明。一日同赴省城乡试，至大关而关门已闭。师徒互相埋怨。师曰：“有一对，你们如对得，则我认错，否则，就是你们的错了。”乃出对：
开关迟，关关早，阻过客过关；
一徒应声对曰：
出对易，对对难，请先生先对。
徒在联中请“先生”先对，师大为窘困，曰：“命你们作对，偏即以对纠缠，且拉到我身上，不准，仍再对之。”师以为必无能再对者，谁知忽一徒云：
读画易，画画难，推作家作画。
师大为惊异，又欲难他徒以自解。又一徒云：
松扣快，扣扣徐，惟侍儿侍扣。
师曰：“尚有二人未对，当分别为对。”其一徒曰：
停磨逸，磨磨劳，雇帮工帮磨。
末一徒云：
听唱寂，唱唱喧，惟解人解唱。
众徒请师对，师曰：“非我不能对，尽为你们先占去了，现真无可对矣。”众徒曰：“我们代师对之。”于是又对曰：
止扇热，扇扇凉，愿长随长扇。
师仍支吾道：“‘画’对‘关’不合类，对‘扣扣’、‘唱唱’均不合类，必须另对，才能算数。”众徒又对道：
掌印官，印印仆，有管家管印。
问师此对合类与否，师曰：“‘印’与‘关’虽合类，还是差一点点。”众徒想了一阵，又斟酌合成一对云：
设渡费，渡渡廉，便快足快渡。
问师“渡”对“关”可否，师很惭愧，再无话可说。
●唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云：
烟锁池塘柳；
至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：
冀粟陈献忠。
此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。
又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：
灯垂锦槛波。
所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：
烽销极塞鸿。
所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：
钟沉臺榭灯。
所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉臺榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉灯引》)
《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云：
秋唫涧壑松。
武句云：
炮镇海城楼。
二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。
又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道：
浪煖锦堤桃。
煖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。
又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：
炮架镇江城。
又《清稗类钞》所收对句为：
灯深村寺鍾。
近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：
茶烹鑿壁泉。
该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是：
烽销漠塞榆。
其二是：
桃熛锦浪堤。
熛，本指火红之炭，此指红色。
骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：
港城铁板烧。
铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是：
汀培锦柱灯。
汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”
陈正龙有一句，曰：
灯铭水墨楼。
铭，记也。
张耀君的对句是：
灯销深圳桥。
此外，尚有人对作：
灰堆镇海楼。
●《坚瓠集》云，苏州刘逸少，文辞精敏，其师潘阆携见长洲县令王元之、吴县县令罗思纯，二公试与联句，应对略不停思。
罗：无风烟焰直；
刘：有月竹阴寒。
罗：日移竹影侵棋局；
刘：风递花香入酒樽。
王：风雨江城暮；
刘：波涛海市秋。
王：一回酒渴思吞海；
刘：几度诗狂欲上天。
二公惊异。闻于朝，赐进士及第。
